"Comment les questions ricochent sur la tôle ondulée"
Les Affiches de Grenoble et du Dauphiné, Grenoble, 24 au 30 novembre 2006,p.157
Face au tumulte médiatique, il s'est appliqué à la sobriété, au silence même. Dans un lieu trop monumental pour ne pas impliquer l'artiste qui s'y colle, il a imaginé une seule oeuvre, mais qui envahit tout l'espace et épouse étroitement ses contours. Cette vaste vague ondoyante en tôle ondulée est la «vision allégorique», que Kader ATTIA a voulu retenir du tsunami, qui ravagea les côtes de l'Asie du Sud-Est en décembre 2004.
Par son figement, sa mutité, cette oeuvre convie au recueillement; puis, dans un second temps, elle oblige au questionnement. La tôle ondulee renvoie évidemment aux toitures des maisons du Tiers-Monde; dès lors, les interrogations s'enchaînent et ricochent: pourquoi cette catastrophe naturelle at-elle touché des pays sous-développés ? Du reste, cette catastrophe est-elle vraiment naturelle ? Quel rôle le dérèglement climatique y a-t-il joué? Quelles responsabilités les pays industrialisés ont-ils dans ce dérèglement ? Et, du coup, nos larmes ne sont-elles pas de crocodile ?
En dépit de sa force esthétique et de son rendu irréprochable, l'installation de Kader ATTIA développe donc une dimension politique peu courante dans l'art contemporain, plutôt prompt au «dégagement» et à l'indifférence. Et si l'artiste conçoit ses oeuvres comme des «images mentales», on dira que celle-là (qui met la peine à distance, sans en faire le deuil) allie jusqu'au vertige beauté et pathétisme.